而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。在乌尔善导演的电影《封神第一部》中,由娜然饰演的妲己,作为故事的源起,成为了贯穿整部电影的核心人物。结合本次预告片和此前释出的角色定妆照来看,我们不难发现由娜然饰演的新版妲己,区别于过往人们对于妲己红颜祸水的既有刻板印象。娜然所塑造的妲己,更多了几分惹人怜爱的灵动感。