闪官算到了一切,也设计了一切,但是他没有算到的是沈啸也留了一手,或许是特工的敏锐性吧,沈啸怀疑“火凤凰”行动组中显示已死的人中有活着的,并通过蛛丝马迹怀疑到了袁宗傲,并拿走了卷宗的那一页,导致闪官偷走卷宗也无法隐瞒自己所做的事情。而陆风也肯定能通过蛛丝马迹揪出幕后杀害父母之人,闪官再怎么隐瞒都瞒不住了。“芭比们”的堕落是群体性的,重新唤醒她们,却要一个一个地团结、争取,这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然,《芭比》全片是一则粗线条的寓言,热爱芭比的中年少女闯入乐园,为了让芭比们重拾自我意识,接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议,这个高光段落是脱口秀式的金句集合,是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作,刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰:这就是游戏,这就是过家家。导演葛韦格的才华,不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果,更重要的在于,她面对“芭比进入现实”这个命题作文,反向操作,用彻底的解构完成虚构。